उल्लोझुक्कू: कुंबलंगी नाइट्स में उनके द्वारा लाई गई पंखों जैसी तरलता से लेकर उनके मिन्नल मुरली स्कोर के रोमांचक रोमांच तक, मलयालम सिनेमा की देशव्यापी सफलता में सुशीन श्याम के योगदान को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है।
उल्लोझुकु में पार्वती और उर्वशी अभिनय कर रही हैं।
इन दिनों भारतीय अभिनेताओं की उन भूमिकाओं को करने के लिए प्रशंसा की जा रही है जिन्हें केवल वे ‘ग्रे’ के रूप में वर्गीकृत करेंगे। पटकथा लेखक पृष्ठ पर ‘स्तरित’ पात्रों को गढ़ने पर अपनी पीठ थपथपा रहे हैं। दूसरी ओर, फिल्म निर्देशक दर्शकों को यह समझाने के लिए हर संभव प्रयास कर रहे हैं कि वे अब बाइनरी में काम नहीं कर रहे हैं (केवल हमें सैम बहादुर जैसी चीजें पेश करने के लिए, लेकिन यह एक और कहानी है)। ‘दृढ़ विश्वास’, ‘उत्थान’ और ‘दृष्टि’ जैसे शब्द लोकप्रिय शब्दावली में शामिल हो गए हैं, लेकिन इनका उपयोग आमतौर पर अभिनय के संदर्भ में किया जाता है। ऐसा लगता है कि किसी को भी अन्य सभी फिल्म निर्माण उपकरणों को स्वीकार करने में दिलचस्पी नहीं है जो किसी व्यक्ति के ‘जटिल’ प्रदर्शन में योगदान करते हैं।
इसके पीछे निश्चित रूप से एक कारण है – और हम इसे एक मिनट में समझ लेंगे – लेकिन एक कलाकार नियमित रूप से मुख्यधारा के भारतीय फिल्म निर्माण की प्रवृत्ति को खारिज कर रहा है, जबकि अदृश्य रूप से सामग्री को उत्कृष्टता के स्तर तक बढ़ा रहा है जो अन्यथा संभव नहीं होता . क्रिस्टो टॉमी द्वारा निर्देशित नई मलयालम फिल्म उल्लोझुक्कू, शाब्दिक और काल्पनिक दोनों तरह से मानव निर्मित जेलों में फंसी दो महिलाओं के बारे में एक क्लस्ट्रोफोबिक मनोवैज्ञानिक नाटक है। इसमें पार्वती थिरोवोथु और उर्वशी द्वारा कुछ उत्तेजक केंद्रीय प्रदर्शन शामिल हैं, ऐसे विषय जो सदाबहार और अत्यावश्यक दोनों लगते हैं, लेकिन फिल्म का असली एमवीपी स्पष्ट दृश्य में छिपा हुआ है; या, कम से कम, कान की आवाज़ के भीतर। सुशीन श्याम ने युगों के लिए एक बैकग्राउंड स्कोर तैयार किया है, संगीत जो उलोझुक्कू की स्क्रिप्ट के अंदर गहराई से अंतर्निहित विचारों को लेता है, और उन्हें बल के साथ नहीं, बल्कि एक धनुषाकार भौंह, होंठों के कोने पर एक मुस्कान, एक गुर्राहट के साथ सामने लाता है। नासिका छिद्र जिसे देखने से पहले ही महसूस किया जा सकता है।